teatro nacional de san carlos - Wikilingue - Encydia
Nota: Este artigo é sobre o Teatro Nacional de San Carlos. Para outros significados, vexa O Teatro Nacional de San Carlos (TNSC), pron. AFI: [ti'atɾu nɐsiu'en aɫ dɨ sɐ̃ũ 'kaɾluʃ], é a principal Casa de Ópera de Lisboa , Portugal.
Foi inaugurado en 30 de xullo de 1793 pola Raíña D. Maria I para substituír o Teatro Ópera do Texo, que foi destruído no Terremoto de 1755, segundo proxecto do arquitecto José da Costa e Silva. A inauguración ocorreu coa Ópera La Ballerina amante de Domenico Cimarosa.
O teatro está localizado no centro histórico de Lisboa, na zona do Chiado. Na mesma praza, fronte ao teatro, naceu unha das máis importantes figuras da poesía portuguesa, Fernando Persoa.
Táboa de contido |
Historia
O teatro foi construído en só seis meses tras deseño do arquitecto José da Costa e Silva, con elementos neoclássicos e rococó. O proxecto xeral é claramente inspirado polos grandes teatros como o italiano San Carlo de Nápoles (interior) e La Scala de Milán (fachada e interior).
A construción do teatro, decidida en 1792 , nun contexto político de hostil posición ás ideas iluministas, só se tornou posíbel xustificándose como fonte de receita para unha obra de caridade - a Casa Pia, fundada en 1780 polo intendente Pina Manique. Foi, de feito, este, entón intendente da Policía e antigo home de confianza do primeiro ministro Sebastião de Carvalho e Melo, quen conseguiu obter da Coroa o permiso. Por detrás da xustificación oficial, estaban, porén, os intereses de abertura e modernización da sociedade portuguesa dun grupo de grandes negociantes de Lisboa, entre outros, os contratadores do tabaco, que prosperaran na época pombalina. Un deles, Quintela, feito barão en 1805 (máis tarde Conde de Farrobo, e Director do propio Real Teatro de San Carlos entre 1838 e 1840), que cedeu os terreos para o edificio en troco da propiedade dun camarote de primeira orde, con anexos e acceso privado á rúa, fronteiro ao camarote lateral, de proscénio, da familia real.
Corenta grandes de negociantes de Lisboa, entre os cales a familia Quintela, xa asumiran un papel decisivo na área teatral, na época de D.José , coa creación dunha Sociedade para a Sustentação de Teatros Públicos, autorizada por alvará real de 1771, e de onde resultou o funcionamento de dous teatros públicos, con acceso mediante entradas pagadas: o Teatro da Rúa dos Condes, dedicado á ópera italiana, onde se celebrizou a Zamperini, e o Teatro do Salitre, para drama e comedia en lingua portuguesa.
En 1755, de acordo co espírito iluminista ou de "despotismo esclarecido" da época, a propia Coroa fixo inaugurar a faustosa "Ópera do Texo", un teatro de corte, anexo ao antigo Paço da Ribeira, onde só se era admitido por convite. O Teatro de Ópera, que estivo en actividade só algúns meses, foi destruído polo terremoto de 1 de novembro de 1755. Coa inauguración do Real Teatro de S. Carlos, deixou de ser representada ópera italiana no Teatro da Rúa dos Condes.
O teatro foi bautizado co nome da princesa D. Carlota Joaquina de Bourbon (Infanta de España), que veu a Portugal en 1790 para casar co futuro rei, o príncipe João Carlos.
A inscrición latina da placa comemorativa, dedica o teatro para a princesa.
No inicio do século XIX, cando a corte fuxiu para o Brasil para escapar ás invasións das tropas napoleónicas, un teatro, a exemplo do San Carlos foi construído no Río de Xaneiro Brasil.
Até á caída da Monarquía o Teatro de San Carlos era habitualmente chamado "Teatro Italiano", o que máis se acentuou, tras a Reforma Teatral de Garrett (1836), coa inauguración en 1846 do Teatro Nacional e Normal (D. Maria II), o cal, porén, era exclusivamente destinado ao teatro declamado. No "Teatro Italiano", polo contrario, só cantaban as compañías italianas, con uso practicamente exclusivo da lingua italiana. Non só os compositores portugueses eran obrigados a escribir sobre libretos en italiano ou traducidos para italiano (como aconteceu coa primeira ópera de cariz nacional estreada no S. Carlos, A Serrana, de Alfredo Keil, 1899), mais tamén toda a ópera francesa e alemá, incluíndo Wagner, foi sempre cantada en italiano até 1908. Así, e non obstante o "Real Theatro de San Carlos" ser, na época, o teatro oficial por excelência, superando o propio Teatro D. Maria II, era a lingua italiana que nel prevalecía - ao contrario, por exemplo, da práctica do gran Ópera, en París, onde só era permitido o uso da lingua francesa, mesmo para compositores estranxeiros (o que explica, nomeadamente, a existencia de versións orixinais de Rossini, Donizetti, Verdi ou Wagner sobre libretos en francés, ou elaborados de raíz, ou traducidos para o efecto). O proxecto dun Teatro Nacional de Ópera chegou a ser obxecto dun Decreto do Goberno de Hintze Ribeiro (1902), prevéndose que viñese a ser edificado onde hoxe se encontra o edificio do Goberno Civil, ao lado do S. Carlos. A concreción do proxecto - deixada, de feito, polo Estado á iniciativa privada - non pasou do papel.
A praza fronteiro foi recuperado como espazo de paseo e lecer, incluíndo unha esplanada que serve o restaurante concessionado polo Teatro. Ocasionalmente, teñen sido transmitidas récitas, en directo, para a Praza ("Teatro á Praza") a través dunha tea xigante e dun sistema de son especialmente montados para o efecto. A época de ópera decorre sensibelmente de novembro a xuño , mais hai concertos e bailado noutras alturas do ano. Algúns dos espectáculos organizados polo TNSC son levados á escena no escenario do gran auditorio do Centro Cultural de Belén.
O estilo
A fachada presenta traços neoclássicos que integra perfectamente o edificio na Lisboa pombalina.
No seu trazado arquitectónico e urbanístico burguês, a sala de espectáculos, é deseñada como un espazo aristocrático, de representación oficial, fortemente hierarquizado nas súas cinco ordes de camarotes cunha tribuna real de rara imponência, quizais sen paralelo en teatros públicos desde o século XVIII, foi ricamente decorado polo italiano Giovanni Appianni. O teto foi pintado por Manuel da Costa e por Cirilo Wolkmar Machado.
De forma elíptica e concibida de modo a que os puntos focais respectivos, no proscénio e no lugar do rei, correspondesen tamén ao ideal dunha acústica perfecta, a sala segue o modelo do teatro italiano, servindo primariamente a fruição do bel canto.
O máis famoso compositor Portugués da época, Marcos Portugal, tornouse director musical do San Carlos en 1800 despois de regresar de Italia, e moitas das súas óperas foron estreadas aquí.
Entre 1828 e 1834, o San Carlos foi encerrado debido á Guerra Civil Portuguesa (1828-1834), loitas entre reis D. Miguel I e D. Pedro IV.
É verdadeiramente un escenario exemplar, como decorre na descrición de Gustav von Heeringen relativamente á noite de gala por ocasión das núpcias da raíña D. Maria II con Fernando de Saxe-Coburgo, en 1836.
En 1850, a iluminação do interior foi alterado para iluminação a gas, de máis recente tecnoloxía dispoñíbel. A iluminação eléctrica foi instalada en 1887.
Aínda que, no esencial, a sala manteña os traços orixinais, que fan dela unha auténtica xoia da arquitectura teatral do barroco tardío, sufriu varias alteracións ao longo dos séculos XIX e XX: o proscénio foi acurtado, o foso da orquestra, ampliado e rebaixado. A remodelación de 1940 afectou irremediabelmente os pozos acústicos por baixo do escenario, que foron removidos, ben como destruíu o labirinto de corredores e escadarias abobadados e decorados con azulejos. Gañouse en desafogo e en representatividade dos accesos, mais perdeuse en calidade acústica, dada a función de caixa de ressonância do dispositivo originário.
Bibliografia
- FONSECA BENEVIDES, Francisco da - O Real Theatro de S. Carlos de Lisboa (2 volumes)
- VIEIRA DE CARVALHO, Mário - "Pensar é morrer" ou O Teatro Nacional de San Carlos na mudanza de sistemas sociocomunicativos, Lisboa: Prensa Nacional-Casa da Moeda
Referencias
Ver tamén
- Teatro de ópera
- Alista de óperas no Teatro Nacional de San Carlos
